昭和11年を舞台に、新婚夫婦の愛と家族のつながりを描く『波うららかに、めおと日和』。芳根京子演じるなつ美と、本田響矢演じる夫・瀧昌の新婚生活は、時に初々しく、時に切なく、視聴者の心を穏やかに包み込んできました。
しかし、最終話を目前にした第9話で、その物語に“悲劇”が忍び寄ります。戦時下の緊張感が増す中で、視聴者が思わず息をのんだ展開が待っていました。そしてその中で際立ったのが、なつ美と芙美子（山本舞香）が体現する「妻としての器」でした。
なつ美が見せた「強さ」と「覚悟」
これまで「守られる存在」であったなつ美は、第9話で一つの転機を迎えます。夫・瀧昌の出征が決まり、不安と寂しさの中で暮らす日々。しかし彼女は、泣き叫ぶことも取り乱すこともせず、「夫を信じて待つ」という静かな強さを見せました。
料理をしながら、家事をこなしながら、何気ない日常の中で滲む「妻としての覚悟」。その姿はまさに、戦時下を生きた多くの女性たちの象徴でもありました。芳根京子の繊細で芯のある演技が、視聴者の涙を誘います。
芙美子が象徴する“支える女性像”
一方で、芙美子もまた、家族を支える“姉”という立場で存在感を発揮します。なつ美の不安をさりげなく受け止め、時に厳しく、時に優しく寄り添う姿勢は、視聴者に深い安心感を与えました。
「自分の感情よりも、他人の安定を優先する」――そんな芙美子の立ち振る舞いは、現代社会においても見直されるべき“支える力”を体現していると言えるでしょう。
「悲劇」とは何だったのか？ドラマが仕掛けた覚悟
第9話のクライマックスでは、瀧昌たちが乗る艦が襲撃されるという“悲劇”が発生。彼の安否が分からないまま物語は終わり、視聴者のSNSには「無事でいて」「来週が怖い」といった投稿が溢れました。
この“余白”の演出こそ、制作側の狙い。視聴者自身が彼らの無事を祈り、なつ美と同じ立場で最終話を迎える――つまり、「見守る覚悟」を共有させるための心理的仕掛けだったのです。
“妻としての器”が描くもの
このドラマが描こうとしているのは、決して「耐えること」ではありません。
それは、「支えるために、自分の感情に折り合いをつける」という、自己犠牲とは違う“自己統制”です。
なつ美は「若くて未熟な新妻」、芙美子は「精神的支柱となる姉」――この2人の女性が、それぞれ異なる立場から“妻としての器”を体現していることが、作品に奥行きを与えています。
【まとめ】
『めおと日和』は、昭和を舞台にした夫婦ドラマでありながら、今を生きる私たちに「支えるとは何か？」という問いを投げかけてきます。
最終話で瀧昌の運命が明かされるその瞬間、私たちもまた、なつ美と芙美子のように「誰かの幸せを祈る強さ」を試されるのかもしれません。
「妻としての器」とは、ただ我慢することではなく、「信じて待つことができる強さ」。その強さが、最終回でどのような結末を導くのか――最後まで見届けたいと思わせる、深い感動が詰まった第9話でした。
